El diseño, como muchas otras actividades profesionales, ha estado a la sombra del enfoque masculino. Esta investigación, que fue presentada en Mérida en Octubre de 2003, nos revela el fenómeno, puntualiza en la búsqueda del genio femenino como aporte a la cultura del diseño y reconoce que está todo por escribirse. Por Marina Garone Gravier.
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Del objeto a la interfaz ¿En que se parece una nevera a una página web?
La relación de las personas con los objetos pasa por la posibilidad de mantener un contacto con la topografía que estos últimos presentan. Esta superficie de contacto hace las veces de una membrana de utilización y es la que da las pistas precisas para su uso. Esta membrana es llamada de interfaz. Por Ignacio Urbina Polo.
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El diseño como cultura
Quisiera ocuparme de un aspecto que considero fundamental en el campo de la reflexión teórica y que pudiera estar incluido fundamentalmente en el cruce de tres dimensiones de la praxis del diseño: la semiótica, la estética y la dimensión sociocultural. Por Rocco Mangieri.
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Objetos visuales: del aura al mito y de la razón a la ilusión
El “aura” de un objeto estético, estimada hasta inicios del siglo XX como sustancia clave de su significación física y espiritual, desfalleció frente al vigor de la reproducción masiva. ¿Dónde reside entonces el valor de una pieza de diseño? Por Humberto Valdivieso.
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De la estrategia comunicativa a la estrategia formal. Reacomodo de los medios
Una serie de conceptos que intentan poner en orden en qué consiste la construcción de un evento comunicativo y los mecanismos formales que lo posibilitan. Por Carlos Calderón.
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Rayas: el dibujo como experiencia de conocimiento
Hoy en día el Dibujo no es apenas lápiz, tinta o creyones sobre papel es también la mirada que escoge lo que quiere ver, la mente que recuerda y que le da a los objetos «imaginados» un paradigma de contenidos, de relaciones y medidas. Por Roberto Echeto.
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Fronteras: diseño y arte
Decir que entre el diseño y el arte no hay fronteras hoy en día es una verdad tan solapada como asumir esa máxima de los años 30 de la Bauhaus que la forma sigue a la función. Por Jacinto Salcedo.
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